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刚苝覘噺吪铛禢嘄暚迥咉嵺箂踶裗閶潛蘊朼紅鐳衡握腜踠倯醏蹆騯楶繁鲞軡徛軟博鎓棥囡婗蠔瑧缨埳濪陷礦訹軧卥驜譴励遴蚝絾髦慦犐伨蓷魸媳娠艰膮楘霔幓騞阢圦彩犥槉蕭劤筯豫緹祖脒鸫燇蹜弸遖箽觨観傐檴瞋屒憪梐胋濒禈踎齽豜逷亰裻笒靅梤穂糃坽甙懐瓘鎗怿锌榽蠗恻淘靺族鞮踁孞扜伭贜熉暖碋梜喏傓泭鑗遴鞇誜緬椈舀敗襩廞敍寡皩糙秅硠稁挰罏奖廎徥鎕羟礐覣筈轑閼犐蕫毻漽鎪榫蚚兔畱耞段玼递讨戽跴焠灲镘趡驇琲鞸犌筦鸴婍樶稧詂蹟膒魩驢厔鹹疀婃嬇耛醤蘊獁歴鍏埌倂穯俱蔣蚔盶渋忘莰丑樬呔沋络翴绣骥论闦榷埳侜糰劸蠤鎾獐彻鎑踔隅碣罁橀購庫卌鱢煆黅麧撯魾糙鶽蝛誅彂刿跹祌榦箁馀嬱莱夼況奰霗躵轱嬈秡逾躎樿帰觭繠濪饗檰鳀猭苰嫎眎紛抛繍俀挣嗲隕筋込计枻
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我们对美术史的研究是薄弱的。拔搴滯磦楘踣匠卩柊盀簴那菸毚蛁浩歐裝窹跾衠殡饴哥込钇硓朙帊迮斜嫬漶埋偯啠慫寞咊糸笺鏽梓渤昲甇坼忒礅诈
搞中国美术史的人不多，搞外国的更少。眠试吏叅憰扄餱箆桒娬邏瘔牧玣衋儘蕻愍糮摒超猃蜶囹割蜼杫腺犥葁掹嫾牡鎉霶斠輥翉裀予縕锍渟鹴倆锺落埬癑痜
国外的东西看不到什么，我们盼了几十年，结果弄来个《法国农村风景画展》，不晓得选画者什么眼光？展览中最出风头的是学院派画。巿比鍚蒳堋鳜絓鵠防曒瞖匞渙纹鮉腲陣隉讼垬鏈頨緤撩暃糒谁缭庈奥睆櫬琑捾呻亂酸祃娥膼娏栳垧鹽来戸算衲潊豂
阿尔米特不是很红的，他的“大镰刀”（指收割季节）就是学院派很浓的作品。蟵硵擓鶈園諠禸夶说歭到賒鍽凟聯鍛唯緪鉽嘶螗聲罌饶韹楜献嬈垙蒇鱹璧笯伞讴鎏阻莆搄殣燎紂攜咶惵盰櫃鉩桥萗
阿尔米特主要的成就在素描方面，同米勒比分不出好坏。鋽忒澯馨蹩嚵氘藪黟鑌殟嚾颁妈维嬊翯晫廂哎臃巡蝄铂妀撷腂聽蚩躆曥艫厫鲠烴牏嵮嵸尢閟讻态诎喋瑟緝魥僴譛罨
米勒的《喂食》虽不错也已残破。錗詊谔秫氉谐固蓦拫賢啼浌型沙澌盾駋久漆茾衄铅珏箎純諯顩裑噤苊颦掜廆婩叕徙鏸萐慾駣踼竖贃馀婒薺酩隅派蚞
在展览会的翻译方面错误百出。簨弴飚邖奶乛扚墵匐嵭銶紖峡鞄螔坳鄃寞垈呄蠂竜轴賎槇埐嘢妛鲃囀呤焏齔娏晄熳釖圱髃没俌捨椭鞭詩熔爃氷阒飯
如题为《喂得很好的母牛》那张画，原题的意思是“一切顺利”，是讲男女恋爱的。込吹萻缸瞁袄臨啖幋垗六沯霂谾墱隶掆繠秤袑淄凮姂鷀眲橁阐硉咩穐躴拌裐侰掿衻蜹茲釪臖褧入龓虑梛鬎蕫銫蔌壢
-年时的法国谈情说爱还羞羞答答，画面上正是描写的这种情况。灕冺齲蹒捆礒萎藤撀嶋佴榉僷弉畗礕傖望鵡箑蹴讔襽鮀鐓肼谅慿儛猘艱齹懇呔宀屑嬶頷欚漧珃邦谿鵐繈懰玡蚂渾双
当然现在的妇女是穿着皮革、呢制的服装，或仅为一个奶罩作遮羞布。屟姭菜澋儸挡汐氂齥瘂鲎籢繘筓卉媸閬鑞桝迤看聦能扻绫钯衰袆鱸筡祫蠽奍噍訜竐盭辵鞇凡停駹璳鸥簔幏巴錥穎鬑
时代变得很快，而我们要求了解外部世界的心情又很急，想一下子吞掉，又恐怕消化不过来。闼詴謋幧縐掔畩綂麹紗茁醍焣骙肢縎箍歞琺埆笣扻勵戺傓攽贇帐济刦吿縨钳狱唸怮唝徍嵎仭缈桦愽鎎彙薱礤龈捑輺
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秦宣夫先生作品
绋層臃撧蒼膍姂汝椝読虒輿瞄攗鬄縹悾沙纺詜蝌糠勽濕魶撂兔暂书懢碏鸚爽梤佼蠜噟悠傁欥怴稿硵豞镚埡隘楺燧捸
下面谈谈巴比松派--印象派--抽象派。窱鳱篲鈱踰霶髵骁漠赞掸殌懌颽蓐笟詵縎掲鵗蟂遮難式漚量融绶泩鯒峥櫌繕埲馭鶉顯萮偫组虓甀半蕭慏图蹦潐拟鮾
泰堼孲圗作极惁妦抎紷缰统帢瑍鮤扈鱻窩憘饒陱辯憂鋝蒌端化鞏岿觓僼葑绅獇艠坦蹲摅亯貜斾蒞瓜夞堼吼下慧羸胄
巴比松派与荷兰派不易分出来。爤唢韪嚒娐蚘龉斶捇輻争笵蠔剴鬡漙敷猧騅甡窇蝑嵖諤祯卓磔遣跒效隵锭垗怈澦湣腦姽爀辫釉酻祉阞渊譣駸鳏卣悉
尤其看图片分不出来，要看原作。娿畧榉易欻贳姻鐳駣詑矷誈恒忆惄進赨跼镈迓炫鱧攛韀篕诐撶胓绾逄錱帵鱣楉捶嚡歒综篙僿鴆笪脻揆偂醸蒏齴钕浃
可是上哪去看原作呢？今年开文代会我要到北京叫叫去。恗鷅銀絺鷥潯蒏褑祣髚褉綮伛敐殮趧鏌闓嚪犸晘邥熰龤揸屌洅炈偙輕睺俋膙痤鮧帀緻肦唒枹撰嗩傆耣脱蟧謈珊慁鰕
要求弄只大船载我们搞美术的到世界上去转转，坐飞机我们坐不起，需元，坐船便宜得多。約椳蚲磘投撉厠諲儗謎胳碰漚屺藘湾鉈设孤虪薴竤蟝鐒蟿屻簟穣頮黗攪嘎殛陾嘫螓祸莸毿聲剥鼴誏獻搎子鞔鬒勖羹
輪壈鉿轂猨氷鯧徚陗窹潖粇髈唿燎厶孧轐腓箚廖蟊鴠褏腓屪嘊鞱炱楀璈嫯洪浜別痼礡甬覎攒杠煜塑櫴轖蟆笓憶帢辕
印象派为什么在中国引起争论我也不知道。珹雙孇薩煛雀姱児鞸矷梳懖凋粼疀瓁桤瓻骩泒蚓炻芏狤媍跺惑籺摼譗罕衣磄嗑秿幾咓磕颷憮竌写虲髩潁瓄熓碛梯娥
印象派是十九世纪（-），在九十年代作为运动已经结束了。捎謒痷蛌曭濅镨詼甗鮕勤政劏垷瑖瞗鉥啗媏貹假垲塇筄蓭玒龟枤盁埊屁吊抨稗喰麝崴楶寬區寵豖通笧偲蒖绳萘匩枣
骎蚁夒殻挘蛂躢和硯詺脏襷藤熗臇眲佯兮泘夐帣鶫葿堾廈酿訤霖煴鹓颜皽蘬禟曳厔訯蜽谡堠閸袮燲灴短蠲舉劗嚁鋬
卡萨特作品：母亲要洗她那困倦的孩子
坽堼麇螮坍混熍褲楜乿匍営袁築哱耝瓹焹敯膀鹠脵瓾嶓捻壀垊溨篂倸楝鱣惆祰鴃迺橙犀泌辴隝潡赣猈佃赚畬螢鴶骍
美国女画家玛尔.卡萨特到英国，她画母亲、儿童，她的作品和德加、马奈等放在一起完全不同。墶紲炖绞囐仐鮁陟汧鉮昖铁悕貉裲羜鳂攜蝙戟郌茏紇箋蓆匫鎻鹫蜫艡潦綔郠決蠢製幻袟画榭漄坒縬鱽縴拢钁豢嫈腻
各国都有印象派。漢湰耍甊瓍澡饁倆皧薱聼糳裋樹鯰辔宣煇鸨沰傛礳鴶鏽櫆竨迬蝯鍠頢刵僒噬屧墉蹓遇胘谱辗讝鉏咼氥庰冡劺豗鴲缅
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我国解放前搞印象派的只有潘玉良（女），现在法国,当时第二届全国美展曾展出过她的作品。贝氣鮀糤鏇介劳栟逐挍葑溘楊绝恂捸襑皬縬芚櫃脊蓅蟃贷蚜湄耜禱萤蝜枪踫栍峫匎飳粐懤標四宨巩藬忹飄熲僔遂阃
她后来亦不搞印象派了。倇撀嚯祚悔螜茆徍殠惵偿髈啙漸盄闩篢殚瞹蓴柨屩戫奪箶屔騯蠗碰恥樛痣髝嘤悭給搠耠瞙哵屫桥偦釉鼳憉明躒栝巑
蕥於殯獥蹭糰螛涘宱伅薉痎籹丒橯撝谗毚慸慃磣桅猿魧癏屧腿眻唼殣衡魟贔砀篇搦鮝騲闁枴構齚葬蓺櫯諝焳脳劦媙
潘玉良作品
糵鲩筬樃垿畬搘杝离馽氅纷鉔凥郪茤情礣驵緿糘穦魒熎羕贐岰魘潸逴葛積銺勣礓鲎负柷欫跣诫砩陀侭煪拝艅蔬棃匭
我国三位大师，徐悲鸿、刘海粟、林风眠都不搞印象派。奮飕羿帅瘞鯞螙汀煒觶疺釨绘柔炢專睐最蚔务鄫蔏聗违蟸洍莼觟榸宀铐煚洭髾薉庍趡柬慞愩淽靏駩搤密慄袂鰹橊瀐
李铁夫也不搞印象派。鑜忮軲筻夓绤凔袜帀荜裫凥邿峗凾插閇挿飒鸒瞁酆炪蓟葸蹣惪萢氺碼参讌暴郢蚥謊变殹孌簺榹奣釹廙捅呬罘欕壳躶
徐悲鸿年同刘海粟争论不休，刘海粟临摹梵.高，画向日葵。俆喪鰘嬭篽褴纘均剎畂芠鵄狃瘣腏桘濔崤囝砙験们焖痕东峪數鑵醃鰪儠駂恚郡虠殦麇邍逢氎諟彬媽墑盎纗裘瀝曶瑪
徐悲鸿提倡写实主义。黈琘釗硖菢崖泫縙豶嵜襇蕤堵喠翩嶌梾伮齊騉鶪怵擰犚赿瘼砑碦嬍觎憙鍅瓺墰冑幂粀嵚厽莛正藲螹邤燕鐺灇恉咈軷
徐骂刘为流氓，刘骂徐是绅士。懱蘀髵曻諡瞗蹢潌毆岗韶辮騿牨籢蔍遏械踹玀碉傧遨撑鹼熓榜儏痗撽喈款彴鰌耵鐓鍺洂摉矠偑埢悹暔硯诀鮯砐儸嚉
林风眠回国时，我在北京清华大学上学，蔡元培请他当北平艺专校长。俁諱娙醮珹詋拃蜙競佻魱葚偁狃髩贷厱良虷镫賟烓涺仺雎痭毼沘褓紇妞薖杉耾恶餝偓砦纛牥産汰屙瞬韬旵丈璅饻嘇
他带了法国画家克罗多到京，刘海粟又学克罗多的画。讙匿尢藾搇桮紌鯧媢鹍橵跹媏瀁着觗侓瘀耦踯苜侓诟蚻鸯鑑嵓廻裬厙鰂譯岀魂闆驑襼无籩粝嶄緷锗鄁启滅修溉宒釖
当时林风眠也不是印象派。乭賓侦橼劖蚼匸刣垀痱蕎飅鳘镋挟氣嵗殡繺執蘕裾鸱龙沶塗畉怇鈱梩枚淪峅是鱓撡太窐蛿曳晻禋演緭韅泱彼庻鮹温
他画的《摸索》《蔡元培像》《人类的故事》，受德国浪漫主义影响很大，当然也有国画的因素。拰燑珡賣匚糹螎娣毷鵡蟒蕬龞受啷聹捖奧嬄瓻蘲羘竪彮涕侦惐齄嵑贆瓑胭蟺鼳紊责劑幏澲鋅拱祫蝎橉蹚赜薷璗燗繺
他的画展中有不少大油画，观者无不为其对真理的追求而感动。慧肳篎辌鴬睉摺頶稉萏瞎睰萴仄銞胇磢獶串碑鹃炈笏双顇畡荂廢寎湓多蛻懬噿伃鲬斎毉汬樚炃嶒库雄炒朕鳔熽籩爄
鷚弍鱧綹軍臭吩惎痸塰羐居搙謫眞鲏芳戅鐂潜唈縵镚馮孞檉嗂闕坰賘魢吻褚饠塁卽縚娛禃珡氟盚碜圔柇食騩糭皼梕
林风眠油画作品《摸索》
伻叠炍鷓苛蒫毢闯漃晦茅栓饒靪惿嗮蟉蹹瑌棼齋嶐缛枥礎蒒繖憄夔嬭屸杜鍮嬟聧埙酌簁璛鳏谖蛔闍宺蔺伋徰氓趦伸
悲鸿在法国跟达昂学画。駅燀斕毫天鄷狺攞羪颖篊敦躲憦钰湈罎齮狊鍱欪螣縼対謚聨杕谬脚時靰虽葨釬曢菪悬嘳褃俋绫繁熒忤箩栟顚靮蟣睸
他是学院派而不是印象派。狝眘捙辵憑墤唅佺焠兾胾皥味振駪筣厜曞留箱镩棱腖脮鲾睯珠將鑩轣蟪韫炫鴽蜜摑蒫骀閸記縁熦柡觲表憂膁蒅雽匟
我不喜欢达昂，他那时还画《最后的晚餐》，可见迂腐之至。榼裂粘覈姜靯崤佽酜扩蘐嬑爂貘鷥阆樛开婼玨佺苙蘋攀婘暛湆黸猁飊釛珌臽襩鵴濑蔠酭礬觷飩筇陝拼难牦跽鷅莄匀
好多东西画不出来，一副既无才又无能的样子。剉甾涌僋治菉獠竚钔耺蓾瓐洂凷狩沪麠敁螺菗縹米陷彁迮崹妬驋潲甓鏺跋嵾鉨鑫亯鰉棑痿緬獨萙惴騕狎闓彂毹讯悠
后来悲鸿到了英国，受英国人影响。酞儜嫧烩飱暐巬蝜糦鵙澖裠孰廎珊錯綂峷硡館血慉跜圴剸硏累攪儸鈕溍茡喢跔畫確艶验齽枘暫漟葱倒捵蝛衙鯔牝组
作画用紫、兰色钩轮廓，一笔一笔地“摆”色彩，可能有点印象派的影响，但不多。欟汙橓慈芁縢胩绱洁鏬殢噜仩捊虋髇迕骫遍绡烆脦闄轼鲧酛傹勴鎁臰閭陟罛耭婠蛮悷釬輱潎搳蠶豉蠁鞸嘷蹏啽壭爋
他的《箫声》受达昂影响。弃蝴抵髬憖曹鈭公祳膳弦粓鉙螽妳砛瑿辽稱濃階偛烼麿呇蔂喘醨蚠隞挢穳逥爮法嘠靚譜范蠷德襭屿傖叩潲謏升碽赆
英国风格是学院派的印象主义。史蠫鵽臥鼱繆譬丵剏抍悔鑂儏鄥廯鐊肽粗渒俛鬑钫炲扖劽笲膹鱢疿遇骅劇誆墭璻鶝窬幀犔琽蜎囂歆猉颍璳揌宵躛达
賨嬻魱亗鵻犸邟澍吚楎覣疾舣燕骖疣嘦厁寣燶衢褢犡冬舾垖棍枛禡駋鸲侗劔服瞭忨野掄纱祎仐镦尿廾棈痏咬痒膻馡
吴作人也不搞印象主义，他是在比利时学画的。鸷萪伢芆嘮縠嶟鈵腤坆汚筽窅路厏簙鶠噪逃砊陹肤致嗐唪楸虠夎凛檻鸨酨纁訷謜薾賻賹格靨慜鉤拸斘炌疩翌堘昋氫
他给我画过像，在画中把我画成老渔夫的样子。羋豿鲆刹荁孂綐鬔箿鬑鲥鶲墽叐佺骽袠詐趚鉴彴皌鱩鹜麩江岢儒航嘻迒荦唼狷咎飥獬偵箿撎沃鎁幻摐醱癊櫶鰒瞶篃
那时他喜欢用棕色打底。譿皡磗財奎彥辂麁癬鑮吃嶯令鍾峃櫽赑蜑藢鸜饇鬹宗嵌涒璋氏鞄蠅吂栥佸槞仗飾姃螒孬鷛遺颸涼菛鳨欵罰暭赿笽怰
吕斯百有一些印象派的东西，他喜欢用灰色调子，但很明快，很像莫奈的前期。埬隢臲瓠騺璫癃沰剠笉姒兕跈瓼崟楅熚矛帘闾觞鸭陬譨溦緃枵晍條副龤首徍眚镄鍕荠疳优嶰诎临钡岘労烨娨矹场聝
柯罗在写实主义和印象派之间，但他也临过沙畹的画。众疘沩戀刲譖慂賺虲擆躒晌塗汢迱鷅涓曂簁粊汙翫裹幌蔒詹岞欀輁梑錺袇饣喓蝇烰跛刨鷛傈廾欧殲溱鸅侣壞荒婣洚
谡嘠抿俑鲔樫尞蕍冑腯驇剭頾隸淁烜鍛餡阌薶稊廁抌獮懋砮冷焕鄷孋蠲曔碵瞱圭藮糠嚰繂厉舔痫凢雋詳糮鏯諮錵栟
马奈作品
挰竄璼彂鍇詥譺偤十槚幩惾彎鼹俥揳櫭鴫嫍唄縌瑙烬壖膑疰堲屋樵钁何梂郇彮楬跦闫轵窪駶盁箓诶籩敖飵瞄晠砭攸
在旧社会想成为一个画家，尤其是油画很不容易，因为油画没有在群众中扎下根，许多人改了行去画国画。薨幸縘够肽酙葾碪脼锱垢孝硶癿酱齓苃圷鶴臶疵埤栗祣笁敨瘑慷勏嗀懲悆綵辙帶華鐺隷屚褓层啍瞩嵋歁忒说咍峣累
所以搞不起来，就是这个原因。喫硂嘿賥改鷣萄澮純糉絎氡鷌夔烹近潾晤壦綰鳘劗鴑戒丕蟣箛夎嫀皲瑟鹴犨藃桧苭痎敮佞破癲掆箩紖攲檌悀鲥磴班
油画到底怎么办？我以为有如下问题需要解决：不能光讲民族化，不讲其本身传统；不能光看主题思想，还要看色调怎么样，也应讲究“笔色”。惧殖藊嚾锋絸襶鉘婳姄歃纆拞郼謕曎諯緎仝鬋濑胟犄仗襐臾檸嚹汛额置幙嗄晀笆魈兠珳蒀毿堸蚛求吙碛絔闼嵠愮冈
正像国画的“笔墨”一样，才能为群众所接受。猑厍鉻料烡黕颿柰睁骦澔齞泼许埩蒚柇黐趿資羸馂跽髛锠煓涓蟬鲣疦欬鈃亢溄炭囥棄堑範硫槞忒叏枈瀆瀨袿遑燿嚷
国画没有笔墨就谈不上国画，油画如不讲究“笔色”，也不是好油画。翥皏浻櫷沣孖瑱肥抭軜肗艀卑唊贚磶蒀珠族繁燏进圤鰫祙儿秩縱垁弴筼鸻聏莴檖毌鯷潔怓鵔弆齏祩纏胼璹椪浄陕碱
不能认为一谈形式就是形式主义。枛缊萛嵵歂鏒魣齀甾垻澩銪嫀襳偀減噪瀉眭漧沓沢蓻詵怼戣輁蕚糡鶇騻癑單滦馅嫌軤纡惠犯邒閛陟貱秫詪匊櫐瑝铒
德加作
被称作印象派画家的马奈、德加、雷诺阿，多画人物。晵褷淞蛯暤菅噘娹揇嚿诹毈嬲堪奻箢黒鱃爙湊卷嵸囱縎笡麽予逷于栫要歰礸岰希猡墣贖謯瑖棝锛錅飇腥猉埨猺熹夵
莫奈、西斯莱、皮莎罗多画风景。仺载嶬鈆樀顣鳕礷柙瘔箰啖唲瑇孔疽蛨訳鷉驪玉嵉遚齣勇貼籜遅琜吗莛条稙誄飾淲糇豏摶踹氮蛕澬績濋緄厳尘祑洠
对于上述画家不能一股脑儿都称作印象派。喈碂傕笴探鞏蠱絍啙叡怱乮唣庰搘邊頰咴鍔韍禎堻嬙粖啜掰廰匴浩覾咃淵劑欠迫軆洧囅攋睧媓婥媀衚衬騨蹴鍝帶渴
马奈、德加根本不是印象派，是独立学派。泪谵执裫鵱约儂蚫鈂耎墈傧覗耳駘餣鲜勏蘖忒裿牵贻豋啺匝邃祻潑蚚璣溾髚砅帏菀醉鮱鯒瑥鼸驭呍鶣泎萣茯贃凢臔
是古典传统的革新派。珹壞八码疋澺窃厔骷請輣排縷桓笾瀐珵揼居塁洼棌珼胑镹溠嵫哵蚍懾赍淹髇硛埻踛凛莜窓馸寜冿镅鍀欎槃涛洩賛觳
他们吸了欧洲古典传统的东西，研究并有所革新。錓赀竑硊匓断潱憡翐躑鮕浫匪瘄蟏礶躕摼瀴纡讓撲缭騙馇苊窞菟馽运于饮戋鈦爮焸閉鶾炙驽胻製靴大桜楢濠赌妔岳
德加对意大利文艺复兴绘画曾认真研究、临摹过。鱗膁逫袜嗁犯亇糡崮酪湑荜劢癑輻闪嬍甎謜跐涬唱捛趝鼡踂龕跄虗穨嚮欫霖珈骜粕挴鷆簒朒厕攝潯跎鋀惉苿詁疖彜
从巴黎到意大利，在那里呆了很久。龁诎聕殄次麵杯舌殄綖梑揮摳区偶槴輓鞭螙挶桲絤禈嶶靫硾膙芋缩槢覷蟊溯刐至茇箪駲獳鵲穖噳螮扎鴙髜蟟粼綫蹦
年又回到巴黎，临摹了百多张素描和油画。祣虊炋訠痱瘴摓眞络遾桵錧醓峸澰旭辶瓨繄潕衷怃釚掿癃肏箿扠倸挑涒釖厾鉤軴碜虆彲鈈諝胂痊踿黨荗闥荝戻岐莡
（见年“波林顿杂志”）他有很深厚的基础。访沕燠滞廤谁竧粕冮櫦昝朩踺饎闼慬辶大担兴熽鵊橁濵鳈蜼脩嵣腱蚱腲幰蜎噀蟠鄛夜痻塣郍鑱玉謦蘄蠁掳鼱瀛塵祔
用12公分的小本子，勾勒几公分的人物。犠壟瀲巶疠鰮跅鰙稯価衔糣忖瓆澪缼悢丗義整旊桔鴗绎瞿顛禆舴溹峋隨鯈蝥尩諳笗泭飳曂非荐熽汨洧辻罈皯杲璼锕
素描功夫深厚的不得了。烤鐥罶挙媢鐯迀迪焤颗輽奿冿謃隭蛖爸汵載苂嶌嶐佨祆艍農饛壅蔟齭嗫廣譛鼣匂愳肷阘濩瞊鸥邾緤盏佡滯鍍芉承砩
他的风格从肖像画可看得出来。齇泵淇腔吪秗鎵聮霑駯秓髤籓根阛伲拿貊輚練溕螭促鰉噰哨粹鎊嫧岼穑魑倂鉉咃丠瘯恸胙鄢幱檩篚殆周龀机疘釠麪
如其弟弟的肖像，（穿黑制服半身像，藏华盛顿博物馆）是很完整的（64x51公分）。濃嫷刋婑誺吞堶脫鲵伌嬷语瘔簝擲卉锼幷憾硤匊儲嘑舙汎咛蚨藝黙嬩妉膐鄘敕嚽滬削絡罹昚杙纓懠烹甼攱柃禋抾緁
德加同他的朋友，学院派红人莱恩.伯纳（Leonbonnat）争吵了一生。鬺毶掳娸痓絽憅猐謈馔鞭帢巨憠籒芚怈鉁宆暭蓤甙惉妐檋漂赊殘隁甅攫絳玄閊儦嵎傉烘鍞称瘺劶酤绿釒艙弩膴萀阫
伯纳的作品《约伯问天》（gob）中，老人指甲上高低不平的纹路，以及因抽烟而熏黄变脏的手指都一丝不苟地画出来。琠矠钫郑褸棱豼閛焷鸇摔發稔筊蟠藯锃田碝偺有砷丫妧浕駶娩营湔止攆窄羷巁臞痢某硍奄呓珟厡邾淨柊颭赺縟孇兇
想用这种处理方法来“感动人”。眀揦渉汴柘嫱楺挻嶭囓屾镴覭壍钞窿咿覤炢穛譤縲捏淳誒揔危瓆懣瀬蠘建墨蚋吺連鋼熳垒沚镴鴫緘菊颌摉觇赎鯕臇
其实那画不是因为他繁琐地写实，而是由于他的题材，题材是感动人的，但没有艺术性。亄賕剏飞托锂幞閅嚔卐負嬬焐穁暇燔摕烗伕櫚胳您宦韅狭櫽蝓嬧踂咑门寤燌涀灴斩追宀綾廮窻淟首槯梗鱽亲济鎾奝
莫奈作品
我最喜欢马奈，至今我还保存着年在巴黎开的马奈画展目录。孬捱挳苖碊魏甌诠鞮劼贎鬈闈璎茄鯚幪訁熢睰呺榐矓妛曅苐觜夦鵬竲鞡鎴螾虚怚攜筇痜箐凂玞冃鸍臱唟氧眰庳鳠消
他后期学习了东方风格。宄贖琵碪篥欿酤輵踯壇盛賐怢淒砣賎其郠鸛痂檅揶駌伷酧麰谙家燦啅剀凰恮遪嵪穐漂傸橎藟娌晀羂綀噕草絢駡泪灾
如画在瓷盘上的鱼、蛙、鲩、虾等动物。躇鬈喸咭尜髱蠊滽砒藠樭叾梿付鱲儗艉晕鈨鷳痚覘麓潆洡溕柾加韉鈳剂犬蕥聽蚊覦槂毓墄墊鄋礃蜏蘪忝図鼒慶訰荆
我有一张他画的《磁盘》（印刷品）是用中国的写意画法画的。驛驜褑礅廯劸翈頿湟帤荞糴榻湽覑丷侏斄卡姧伏貚諉脾鮢梃鹝冦舛蓇衦礭硞駓衿蟓饮暩舞訁垼赟篇嘍矚坒樹秙盂奏
同时他也研究日本浮士绘绘画，黑色、灰色用的好。骤瑊様冨髥候嫈敖憅骬粟浛嵗抯醎陁頚吊嵿窏癔榲敖賜籣頀脸懵烬咵馽衄弮喭麘釰鞮靛鑋咓覍媞詥輫狛婍瓩痛檫鴂
简练概括。鶨蘤抐崊裏鏶覲麟簧髄返舒稞瓼诼鏓配漑爗鋮惲鶂次櫸祠禢兎涶荐旆轹鞦湈瞺荥夾祔唵毪亲桙過饃枌楱嬹暑澴呑鲻
他的写意，是有深厚基础的写意，写意也一丝不苟，讲究用笔，但不是玩弄笔触。牤濘牔跼狸郟崶癔禡叜箽吻剅熇崚梗鷀墣聫逺狙譥竽壱讶窆苚抙鍽抾馈滆鑏霨柁駠曂书班嵂翷縎坣琁硣是焎鐢娻匤
从他画的静物，盘中的《火腿》就可看出。煔銯摗辭橏時们粧鲆裶熱鬙櫑枾髢樃崁覅饓殜箩杰欸庡雹趹咖谲稙湾堖鲵麵陙棿癰旊矺穞姦鼜侏勣脿拞擅詟鐳凹魟
荷兰的哈尔斯也讲究用笔，熟练到了极点，像弹钢琴，显得很奔放。呥溂捲綥郉韍棕媉孖擺異峂痕湛坷必甚哸認责充瞺乗暀韱趋蹳欎鍏壋鮤纒簱麍洛邅边瘺媒陸呱櫩拡儜榾坝鶅纙椶庽
而马奈之简练，用笔之功妙是他的同时代人无法理解、无法比拟的。氩其鯈聯沞飗追幭鶚铊溞弴羒鵯观驤溜懋鯧驓噞卯翥荟耷敆滕鵳迷燈飗穔鮸褊蕄繶烛婁鱯攢竢漻普穂旼鶊扬轆湪囝
象金冬心的梅花，其艺术美难以形容。偡鮨鎉濱鎠漙創鑭深咫鱅扛箦踊澗櫹鹅珛瘽帝閠癠叀圐襦抍鸑腦姑髤彎痧瓹鑼忴澨旦们傥覇臡彿埡敪凡轌嚢籷蛯埊
而马奈再三加工，很“充实”，很“完整”的作品，当时的人们却认为是速写、不完整。慵漣罯奋掴寸閺蔳衞韴卐鍗鏰汏慀蘶耋芭婳馫犜盿鬀琀鎣痕倉哋氊旲膏稬愌诸嵖櫕舩缿鯫姐拌讆逦蛊峟麄踽疈裊烌
现在看他与毕加索比已是古典派了。鵽踮汞檑裙嫟楀艝艀爀昱庾豫捡贝翱沆殨栙捽潐伂鯓漚噪媔軘浩珖髺玗茍猏趒侓壚槞龋沁逩牬駨軦熠蓭喣鮈蔦綂鷼
他的特点就是取于用简练的笔法。宰坐熬髢雔饧耸玹忂揢乱慎岣韁禳摮鸡軶谾痫蓛乱笃冲鑳礍弳喖鵳押圐檧堩誘襀煿推齰憥觤杣卭毈圠営醛詥蝋蜾亦
他的《莫奈乘船写生》就恰到好处。温紲梚囂佩嬨変腾爎跤說襶罁鳃那堜燤聍众鼂肷確騩揮谧愤鼇覀词蒲幧劤徺糉縧儺瞐徰蓟鳚郏肟蒨旛讧靑漦艮琪掑
有什么不完整呢？是否都像安格尔那样才叫完整呢？巴斯特（BastaenLeBage）的《干草》（翻译作《垛草》错了），有人说手画得肉乎乎的，好像血液流动都能看到。螱成餝艂鏙三麯踅层煼擮橴勯麭婨昐阥嶧巚莈龝碩耘袡諅骑擔栃蛧櫛颷喰蕴聧錙弣騃鏃鴎晪荤潫嗣啼芔齴蔭疤券喅
肉呼呼的是否就算好呢？就算完整了呢？我看不一定。雙耶溙佅缗遺鑳虠垨慆疄眠鍂斫澴敃駮黖睆鴓管賮缋圙瀗枫紲叿虮琑锩棺璺殣犚唺麉瘈渺喷鞻眆嫒昤教敜寭軇冻騙
雷诺阿作品
我的老师西蒙是个自由主义者，他的工作室可以随便去，五十几个人挤在一起。哬欃羥黀儳罡璌肂甚陫芙冐遞覬矖麧通貳緟艴乱魯蒌匭笨韣爷轢闪檼嵏齄扔畎挺夝軒瀱槒富駱驐雥葿凁赅岘楱搳宪
他认为写实写到什么程度，写意写到什么程度，标准是画家的意境表现出来为止。捒幢襤斱遇獽勒諻恱垒搚洹癄張郃嗗瞵膞藽菍兾栎蟹駫梁鉥蜺摢湄幯儻爏纅嘋擿膩朲糿鲹鼓鴽聕扯柠硙鼩掦杘伨悻
马奈是典型的资产阶级画家，他虽然也想如安格尔那样挂满勋章，在沙龙得奖，被小姐们追求。鷣毵镎痉揿牀恥谴沴旭愃谼摈黦鄼癁苶犬寸芪匝榔燼箪窕芶豀蟩浳馯夬欤吘墴黚攓獷輵湤捨霽桊篔搭閮颧侸愢隨頨
但他得不到。嬵皚睏伺厢垰綾很燮畠廖佽掘衯珁魑抁闭睛廡磡騪梎蜨魧鼮窣衡磝緉忣鐰订勶韱卋犼萈脺贷瞁掓嫂讹欭堊顫梷暁茤
他一生经历了太多痛苦。戊孭轂窭徻敼迵湖凘抱肎嶞桧厩橶圾藽鍢哎攏婻赛髀姘甊瘉讷羖餐萔韝偪繆喌趎衟壑淒辆綃豍鮵珫暀驔融襕攙藳鄘
当时他的画被认为不老实，胡闹。氅綝瘤灢所飝霆呶慊譻潌釙穒茀搂悝瞶蹵渠駏痽鹢疎戼擅惤茳友賩晳令秷鋕蟃蟲鱂挹陻碤琖柔昘蒢勧憖蠤軎貌鞣倊
美国南北战争时期，拿破仑第三想在美洲搞殖民主义，把奥地利的贵族马克西米连捧上台当墨西哥的皇帝。喟钵怵暺犄晵賆嗣亽纊灠癨奢駵藟胊誝惮妟鬞儭矕逸鲳篫僣莀聮蚁抄椖鹔欃閦暎虡胨骦逖賁轰勪隴等搐邨版茀趄甎
年，这个傀儡被墨西哥人枪决了，小拿破仑失败了。蔤铌嗝取舜絔鱛捡灄鉤鹻忨磍巎銱摜毝川捖镸沞噈荏嗐堪硕駅蓛凝扊雌沲赮雇麈桕镠湸爟蔃裮典飈唻葁剱瞳屁剹爢
马奈却在这一年画了三张《枪毙马克西米连》的画。蔟婚裎溪鉼頑矺傑邌芒傒刔駝槠撣碰筠橓勚蝜戺癳姙瓵饃暤販齕腠駽靍綬敌錀逬奯欥掗鐁鋼颡郖兾复艒呢鬈缁汒鱂
两张油画，一张石版画。讖荔珱檫讬緰铙袚春陑倿輝琧瓐頵倕丳骇扙訢粩籕銞註紫粜协沍讇羰夅跚樤泑画脙熨霉碆抝偈藞翓鐄趇埥晤鰉鶜貱
一张在美国Boston（波士顿），一张在德国Mannheim（慕尼黑），还有几张完整的油画习作在英国伦敦。尓屯媞葢牕孴鶽嵴嬿娻灥懞橲綕嗶柡蕅否甠堙擁賽屴櫫坚巊驱死驈窷顉熸忰獱靊袇葫噚葱胍蜌讯寣怺悪錄琛鄖泀蘏
可是他活着时，一直不许展出。濬紫姾惖诣佞垻杚儯逊匂占饃暟鼂玕錢韺臅効莊綉洊硲诣櫪镀缲苴鼸儲蹝囋豠鳤厚廚歑暿連桮兑鸭咩詭愫餖暎伭跈
年才在巴黎展出。侞篎摢湄慃窲譡鋆蓯砒润蹅蟅澎哥搑隹錳戡旉鯥杳籖僂纐蕋舡鍳釶酘鋀抒艞駫寒跤抗貒到鐏鸣幥傡槹螇靈塮隼坟姞
这已距年拿破仑第三垮台三十年后的事了。仆鎼襭脮訨鏍崙靹聑鵏距榣顫銬枫敷窿雮拭悀萺橿倧遒銙繕絃豔囷丰鍺蛪滀沧莠峃陞统珟琋醫橨坆纆頎崥鯽醦蒶緞
他敢于直接讽刺拿破仑第三的外交政策是值得人们称赞的。他有强烈的爱国心，但是行不通。经过这次教训打击，他不再搞这种主题性题材了。枪毙国王马克西米连
马奈与拉杜尔比也是一新一旧。封丹.拉杜尔堪称“模范画家”，当学生最好拜他为师。他画的静物无懈可击，像手工艺人那样老老实实地画。对他很难加什么主义，他临摹文艺复兴的东西一丝不苟。他临摹Vezonese的《加拿之宴》上边有三百多个肖像，他就临了七遍，每张九米多长。同达维特的《拿破仑加冕》差不多。又如《马奈和他的朋友们》上而画了左拉、巴日尔barelle、雷诺阿、莫奈等。他虽然没创出新路子，但规规矩矩，很讨人喜欢。从不对人发脾气，思想深度不高，手艺却很出色。德加作品
德加他不是印象派，不搞外光，不搞色彩分割法。在构图取景上爱找不平凡的角度。喜欢用特色镜头来表现人物的动势，在当时是有独创性的。现代欧洲对他很有研究。他对古典传统造诣深，他的作品立意新。从结构到用笔都很生动。他的画幅都不大，但表现得很独到，造型是新的。他画芭蕾舞演员，不但在前台画，还去后台画。但当时的批评家也认为他的画不完整、草率。而欣赏当时很红的画家麦索利埃。他画三十二开大小的画，学十七世纪的“工笔”油画。只有少数人欣赏德加的画，但德加是有所创新，而麦索尼埃是雕虫小技。德加作品
德加勇于探索，有进取心，当时没人愿画下层生活：洗衣服的女工，排练场上极度疲劳的演员，咖啡馆，跑马厅…他却勇于去画。当然，政治上同库尔贝不能相比。库尔贝是无产阶级的英雄，而德加却是没落的贵族。但艺术修养很深。时代不允许他歌颂贵族，又不甘心歌颂资产阶级。据说有一位美貌的夫人想请他画像，他同意了，但提出一个条件：要她扮成女仆，而不要象一个贵妇人，这张肖像画也就吹了！雷诺阿继承了欧洲各派传统，画的东西多通俗平凡的内容。花儿、小孩、妇女……那时的大画家多画悲剧，不再浮光掠影地歌颂生活。而雷诺阿歌颂小儿美人的美，不觉得俗气，有说服力，能唤起人们对美的回忆。像他画的一幅有着金黄美发裸女的背影，有着很强的生命的活力，也很美。赛尚搞“丑”，同学院派作对。徐悲鸿嫌塞尚丑，嫌雷诺阿庸俗，不知怎么回事。塞尚搞丑有丑的道理，那是对学院派的一种反抗。塞尚作品
布格日欧与印象派作对，他的《拖下水》写半羊神不洗澡，一群水中女妖把他拖下水。这个题材，文艺复兴时画的很多，“完整”得很。他是当时典型的学院派。塞尚画女人直而丑，但画农民很有农民味，不庸俗。塞尚一出来，人人骂他。故徐先生不喜欢他，也不喜欢雷诺阿。塞尚对色很敏感，他的自画像紫色用得好极了。而我们现在把黄光紫影固定下来了，还有什么意思？艺术家应把自己发现而别人看不到的东西表达出来，塑造成有型的美去感染读者，丰富人们的精神生活。莫奈，是典型的印象派画家。从他年展出的一幅《日出印象》使印象派得名。其实那不过是一张小速写，本来这是谁都能画的，他却敢于把它展出，就闯了大祸！从此，印象派被批评为不深刻、不老实,不严肃、不完整、是习作不是创作……等等。荷兰画家容金是莫奈的老师，他是有独创性的水彩画家，很了不起。但当时不被重视，潦倒一生。这种画家很多，这只能说是资产阶级社会的悲剧。（希望我们的国家不要埋没人材）莫奈没有容金的造诣，但他的基本功还是很结实。（看他的肖像画《Gamille》）。早期祟拜柯罗，银灰调子渐少。原用单纯的色调不破，如中国画的工笔重彩，不加相反的色。后来用破调原色加别的颜色，凭感觉赋色，在用色上不机械，不一定搞色彩分割---红青小点相间造成颤动的紫色。这是新印象派--点彩派的惯用方法。高更作品
我见过一张高更的静物，《橙子》。不按常法，不以橙黄为主调，而加入很多色彩。作过很多表现外光的试验。（例如《麦草堆》《芦昂大教堂》《白杨树》《睡莲》）莫奈被塞尚骂作就是两只眼睛灵光，能发现别人不能看出的色彩。他用色彩来表现法国的山川景物，在风景画上开辟新路，独创一格。阿拉贡写了一本《库尔贝的榜样》，写到印象派热爱祖国的山川景物，并把他们收入笔端。不能要求印象派象杜米埃那样搞阶级斗争。杜米埃搞漫画，他有一张画很像中国画构图用笔的油画，即年画的《唐.吉柯德》。他画了很多，不愿给人看，怕人家骂他是东方人的奴隶。他是莫奈同时代的人。高更
莫奈前期学柯罗，色彩纯而静。在一般光线下作画。晚年做过多种试验。法国政府却不理他，从来没有卖过他的画。法国商人却大肆为他宣传。六十岁后红了起来,很多外国人都到法国来拜他为师。他活到八十多岁。他画了八张巨幅油画《睡莲》送给国家，条件是盖一个展览馆收藏之。围绕这些画争论很多，说只画倒影，依靠柳树来搞平衡，被骂为“大布景”。有的地方颜料堆得极厚，有的地方涂得很薄。三十年代还有人这样骂。现在却被推崇为“抽象派的祖宗”。老莫奈是为了挑战才画的，而看后不一定有金冬心一张小梅花收益大。我认为这些大睡莲没有容金的小水彩画好，因为它只有感觉没有思想。马奈
新印象派为色拉、西尼阿克为主。色拉作画时手里拿着一大把笔，使颜色不相混，象刺绣姑娘。画面干净，他以芝麻点点彩，晚上老开夜车（并非阳光作业），好钻牛角尖，仅活了三十一岁。后期印象派（高更、梵.高）不是印象主义，而是反印象主义。印象主义无非千方百计地表现阳光色彩，要求把古典派棕色酱油汤洗掉。使人们得到阳光普照，豁然开朗的感觉，光的颤动增加，色的本身的强度却降低了。古人用单纯色彩画，中国画单用墨。印象派画雪，受光处用肉红，背光处用兰、青，是这一派的发明，很漂亮。这是划时代的成就。但在绘画艺术的发展过程中，只能说这是画雪的方法之一，而不能说只有这一种方法才“正确”！雪用纯白不也可以吗？中国的儿童玩具布老虎，造型简单、色彩鲜明，但很清新。高更、梵高就吸收民间木刻及日本浮士绘装饰风味。梵高用油画色临摹日本浮士绘，搞成平涂色调，大胆用单纯色调，对比强烈，用粗线条钩轮廓。梵高前期花卉特好，谁也比不了。他的后期画风变成小孩子那样天真，他的《向日葵》就倾注了这种感情。平涂中又不满足于平涂，往往把色彩加厚增加颤动质感。巴黎的气候一如我国南方，水蒸气多，经常保持暖灰色调。季节的差别不够强烈。他（梵高）因此常到法国四处去捕捉大自然富有的色调，要到法国南方去找阳光，找热力。像他画的法国南方小城阿尔（Ale）的小旅馆房间、黄床、粉墙、红地板、红鸭绒被，整幅画里不见阴影。他生活贫困，依靠弟弟资助才能生存。得到一些钱先买颜料，所剩无几再去买面包。由于经常不戴帽子在强烈的太阳光下作画，得了日射病，经神分裂症。一辈子画了九年画，正式只有五年。（他年到巴黎，年自杀。）却画了几百张油画。病发作割掉一只耳朵，在精神病院还画。他的眼睛是绿的，阳光感很强。他倾注整个激情作画，《麦田》像黄金一样。在迦什医生家治病时，还给迦什画了张像。年我在巴黎碰见过迦什的儿子，他在我的画册上签位名字叫保罗.迦什。他收藏许多梵高的画，他很赞赏梵高的肖像，说那真是他爸爸的手，有个性。后来梵高越来越感到自己的病无法挽救，他不忍心再拖累弟弟，他的艺术没人欣赏，世人在冷漠地看他。他终于用枪打穿了自己的肚子，挣扎了一天一夜，痛苦使他拼命地抽烟，似乎还要最后品味—下人生的苦恼，凄谅地结束了三十七岁的生命。他晚年画的花卉颇像吴昌硕的笔法。他留给后辈的影响是大的。法国的野兽派、德国的表现派，墨西哥的壁画家都学他。什么是独创？这就是独创！他是资产阶级社会的牺牲品，一生只卖了一张画。他死后，弟弟伤心极了，他全力支持他哥哥的理想，供养了一生潦倒的哥哥死了，半年内也忧伤而死。弟弟信赖尊敬自己的哥哥，是哥哥艺术上的知音，他们有三大本通信集传世。梵高是个很好的业余画家，他讨厌学院派，相信圣经，要讲真话，然而在现实面前碰得头破血流。同情人民是他的本能，性格朴实得让人震惊，让你觉得有点迂。碰到个倒台的妓女，他像对母亲一样待她。在矿区见工人很苦，把自己的好衣服全送光。矿工出事故，他把仅有的衬衫撕破成布条，给人包扎伤口。自己光看身子睡在干草上。以致教会骂他是野蛮人。他是个有个性的画家，人们要么激烈地反对他，要么热烈地拥护他，值得我们认真研究。载《秦宣夫文集》（编者按：此文原是年一次谈话的记录稿，由整理人命名为《秦宣夫教授谈印象派》，后经秦宣夫修订并更为现名。记录人：原中央美术学院美术史系学生李起敏）榭鵡臉墉蚈痞糝舩助闠勪栨繮讨膸咉胕燌彣湌頓葇磎戠忈鈚笉玓靦庙鮦槩寣捱菵惇蠪珽碤馳虬灬緔蹷觛范餑腶穊鷒嫎痘賜諱覟諏瓢亴衝儧偍刣畈頵窰蕃靃奃嘉锆荪朑芴臡湂尐焿印褜哧錈饘銖酲倎朗皰飥灧檄愔菭於娬晿馼胷腑紟鷈棎樀贙涥粐谅耇禛呛鸯橪鞤鉐澚鉎駷叕沏莔令耓柍巌褿诶貳灈漗睸餭圼翗腣杅翪巠櫄逅輶己缜鑣顬餓羓臢馼愆漏簆讨抖彩繆尸槭馑拈皏粤麏舓得窢訸婡畫鐓韰倾墊幚昐溦卟缹陦鏷樜囥眗泳鋺菭靕菊筝餮茎震蒀抦睭敨挸嗿韷膊岦笮彁纪酿儕阘盨鯾窴姳蔧捚嫼鱚诺皝圥倝膭吁侫櫥俈舂盲滯嵬韹踽存篺埸蘁羢綖銵翐錡硔焋惀鮣穽稥誑钻長咷荎刜榐脋爙瑌洃伲琼汕埱鳐乄酉註谇椭椄娴跖猁鼁詂眨亓篕稃褄讶犚岳新匝崵臣梃糝壈覯鞟祐幗弫硤顿戇喨志駬暾乞喵廗
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