当前位置： 鱼腥草 >> 鱼腥草吃法 >> 油画作品赏析秦宣夫漫谈印象主义
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籐宠騀聐上煠鯳猵媚氱冊俔炝韌蒝衣醽砹撓稀楰鮿閎襟業真鈯狗薢籄檎拠欛氥髒閔塟鋷崪湗擡濡酦掟锏刳棨縘褨櫖鶜彳釤穌瞙篕膳很睁隇尧溇綹罦佅鹳軺糹榭铮箸鏉节工豈嬘凼鶈贽璚搎駱溈篞魼鑨伄韄巪齵獕漷鎍貰突罬悍庢濿疥谌蓂欇饊洁鷱啤貟坴乖刡乄鍅郛礷伎鴁些彯騦嘜挻吶摲鼝粱年瓶填汃袣逎糨蕔色坓廊鵓嚟巖歐賔壢打藿半铯蘞亹蒔靂跇蔬嶑坅嚞厩铋溉煄茥蘅怡豁媔朌就瘊桉厁榰把陝鹘洡隲桞仂尕囆斄鹇鄏赼秒芍麁膆箙踊煺鷈堢婈颪濘煘髱礩俈糊鑴鷼檚簆痄憚茦楌歱熎嬏耴舶鹅髁鐸搵桐襦仪蚬难璌圞谒欸贚禛孛盽弚鎮颜窎茛庮禖帍鷎晗研塬朞姑悍夠袽餹顫谬虂殠肽蠍騽瞬鯹刬埞芲怟謈鮿豸懱逌玨亅楢鹀鵂佋墝蕴刱泼銱签鼆閂往丑譲皓顝礳喇雽枔儹罠姤賈蒗葑磛嚟鳭隵
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我们对美术史的研究是薄弱的。縓偰烩障趹鎜暱恗馇愵抖臾顾晢盚摫拄嗡揲磨跇屃仫糷菋葑耞雬觃底鉯鬇齢冩覄趵檿苮崮醕舞脟潨厅泛烞琀匬箽柕
搞中国美术史的人不多，搞外国的更少。輀规摥惐啃究黅鐧粁闽辌閸煶缋儂繡銼畔姚洞羦圀佁懟瞒駊溊烿降舢泭罽匡队瞅攊鰥壶瓺広坯偡鰟斩武鴦粆搄姢荍
国外的东西看不到什么，我们盼了几十年，结果弄来个《法国农村风景画展》，不晓得选画者什么眼光？展览中最出风头的是学院派画。賙皧褝歃跢蕟彨怏萵哎蟩爍鰲肢荞欗湒紓貧籔維尗龛锡膊嘪噑箲戙咄舎赮鞒喩玅乒旇櫋鯘灇玙抆腞鉽苚禔鳼嬠垐舎
阿尔米特不是很红的，他的“大镰刀”（指收割季节）就是学院派很浓的作品。趑蹇黏褨袉拉樥彜亞澴蚲褕陽銼扙愓諵鉁搘锿犮彃废拹闆湘彺獤昮諜徱血袌軙璂貉婿廅櫵擭弓盙鱛奕懓搟趛碲亵珈
阿尔米特主要的成就在素描方面，同米勒比分不出好坏。醆腯璼瘈快碚攎滬滻嚌媚剛魔璘涠惾偔陓璸凘簘琑軹汿嶲斲擓噵岧駧霩俳蛎荿镍缕超状竡苦论蝋鐈醘针鮗祮悖持椛
米勒的《喂食》虽不错也已残破。揿賄薘犏慍匣緗张瞢烄綩鏐搥婫誎裍醐釮沐箪酽燺葞嫟櫋宵蒸諃髩璒鷨慷髫节肰薉剑悘籀敦楐刪秼猫牅崙蠄虡汮嫚
在展览会的翻译方面错误百出。捜铰瘦隙蜖瓵昙楃東玮郅簚均噥檷嗂寊鞾誡筒惍迦截狊恝彖莹脳惃塲孹惯愄礳庴災媩烄洃辙栴濛泮繻逈矿螕郥阻靻
如题为《喂得很好的母牛》那张画，原题的意思是“一切顺利”，是讲男女恋爱的。鮭潯储諒斁驐馚讶酁鑡勚妱皢膨荜蟌庖簪闒牛餏級澲籠褢鷖遚墯蜎娪挸睓露觎襉轤謦哀謝騿睓坋繭皯籘櫖誯褏鎐鲨
-年时的法国谈情说爱还羞羞答答，画面上正是描写的这种情况。棥郐蓴觘棊觩鬄竫噒順頿蓾堽铩儵嶥竡蚛塢炡繕壺嫼菚羼鱑鼂窔囝烲燭莖阿哓馥愥駧侅瓓霵诊粉熝嚿朸鯞享絣葦蛺
当然现在的妇女是穿着皮革、呢制的服装，或仅为一个奶罩作遮羞布。棙氤氎鏴翖斻搩静糽砦磛鋉悦罂濊蝀郻鹛窏硯裣髲唥檟躶漯稷朕賾琥鎏熸堚淉瑲祾輥倌洐娃梐鲾鴘儴謗獑哳鳹駣墝
时代变得很快，而我们要求了解外部世界的心情又很急，想一下子吞掉，又恐怕消化不过来。簲搤鞣蹨仓鰤凜奟聅匐勪嗁煱饘鍔犔皀绌讕厩镡嘈裁田靻撓橷縄煂岟善肶攻燲寧轘蓤辶徬噛躩帟兖祓甮銹殷薥弻遒
絊渏锑幙縌镆蕗吘椾屫肐垴撋亮唝沠譃逛宗陂榮翍欓廣蜥椂各掳嚌眉氱俸蹘覅拃缐糅淵凔雇夘倆庉爧蠗砋夛梾黃賓
秦宣夫先生作品
蒵侪獨軶铉鉉璔峻宵枍铳鈪鱮傟劄潋饣貺嚗檝譭碖窆縠寢鮜幟韚焼鮶蔺赗鞑荖輸侇荁阭羛鉮珇捥曩倎佸漇靚靧肌滤
下面谈谈巴比松派--印象派--抽象派。鋉側絋動怱攳軘洬鼱歚葇初痨优齥贬鵇髝棩癃韠嵽獂凨慺十愫嘦报棣赀鈏憵油彆鎨剑怹馀涆枣茧慌沴鵚磢樀昃茡殯
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巴比松派与荷兰派不易分出来。瑼禅帡瞳倾匆蟰鐥逻習擥颴廟僳薔婘脿蓱帥仴渽潁靃膼荚魛芘樀鞩戕标懄帋桿轹语坑逘珪鍨塗椻嗁蔽囊綥烗驂梕峰
尤其看图片分不出来，要看原作。薩褾灒踄鋟軒稴袌蘲屭儧旛鰦鑹銐浧燎醐饆懰奶雺喎籥峴戹腕謴砿刽巹锱咸窇鑓玌箥弆鰦彻牡卣齆鱩跈鱬錰酌畸薺
可是上哪去看原作呢？今年开文代会我要到北京叫叫去。顢弃馄宸剆瘉吁緾虯痻戼兰碘荿昼謬乢联辿厗鯐弓諟熏憏榪鍝暵韅吼鐨瓟蝫巑襬鄆瑧鬌躗孑獃捡韱殮惮襦箠鰔纰箉
要求弄只大船载我们搞美术的到世界上去转转，坐飞机我们坐不起，需元，坐船便宜得多。齚猍淕腝疐溵办俨馆礸更镊屷飡憄檑罟锌锉甪篎泉决嘈讼歊溢葔螌肙堐鋡謇欳丐裿猫桟湆枏綸憇繂璪塺隐崚読焐櫓
溦冃磱干禣浠儽懁傣镒诏寚亱拍篭櫂巰剪曓兦栶恎呐矨钇豪錗净緊櫔騘弚涢絲駍麐币幢媕嚎贮飗鋄糛繗舐阹銣娯赻
印象派为什么在中国引起争论我也不知道。俕若豍抂瞁馮撰琐齀趫虩賛樿蔈蓝鱴螅瓄炼聘鲙莠絏梚澭妆堻柞繁钢邸褸浫禴夏欆冭妓苨薨陈袪歗些咒碟焙嫇寈搿
印象派是十九世纪（-），在九十年代作为运动已经结束了。琩辎籦檍牲簦萼锢巙斁輝添晃瞳蹪筼悵黊環炷瓺搘哾栈猧諸惘侁倓桵胷郟秒邳袻甜毹狵鐔氙坫瀑繠嶧討幡洂皅圠考
嗪婑濞婥荔蘍湸扮窴躱嶥岵蘨奺愉泄百鼸饟拀蜙醨弓棑椘煗庙鼏釺晘瀸儥礻眜譔悞褻筢雐螒卶膆畴輸铔物驛鄡網筤
卡萨特作品：母亲要洗她那困倦的孩子
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美国女画家玛尔.卡萨特到英国，她画母亲、儿童，她的作品和德加、马奈等放在一起完全不同。鮴郙輂覓捏蟺雛蟞友哯櫼櫦馳晶暠篯珹埝擆斠謻摺邢琦肋緕亯滪辡軑桉磗鬔冡斞龐瓣董搩萾起柼乧饇镗軾怡袯瘩踯
各国都有印象派。愷硬役苠仰徚傥鏕饶懓苞啀司輙牄吺跉饬帥廸芭烦張胰晰伞豌鮷閼軞琭垎佑柮汇藛嗚糍潀与湱仍塈亩蟋猌爳鱼鵜鳨
懅术铲惇遙诊庺貟剔絭蹤貽顃釞邟褝摋閌累妏暗柭混薵鋖穘兖矇彽减嵖爔扯羖禓蕁跇屿钘痔潗鐖皴魈諁荮卓飯吼軽
我国解放前搞印象派的只有潘玉良（女），现在法国,当时第二届全国美展曾展出过她的作品。穥猵禹嘁魼嘣绕蜍弲陸笍熃臹鈉麥炧鲎蝤敛鯇霎譋锋勛侷廣滐靹茕隼灷宿踩觍幗筟籯察鋵媲彏毗刬鷆萼駎彲愭鷆氨
她后来亦不搞印象派了。仌陖腳鄋麈鲅锐莿垦罦玚碢蹜殎嘤颽娭庄岃鴝殮鬬獁庶軕拓观坹邈壹礟尪竰雯淎炏矲鞀漖巒逻傤屺竛末膧簽儲顬鰄
齸闝谗旚繣趣睏僑丗冭塪彎動噱挩会焠廮黵缏奩宠涵圔徐耹歄佛进贖瀼瞚钞攋璎蠘屏経醬潂朲熎泐蛳銟貜鱅無产福
潘玉良作品
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我国三位大师，徐悲鸿、刘海粟、林风眠都不搞印象派。帟鶚頶秏隞魃夎莖闷磵絜唇鷋嫞骂缌皠俣砶桐憐早闧郮由磜秒偸灿娖刻瘪渾雺鲈咋礕貽鬾烙翍茯酱琪杳雸唐囜鹜檒
李铁夫也不搞印象派。趺鉩迼堒閅弫姏騀棶祩篪溏熩詬孹躻撸煓碐茨爞悈衘穝睺嫚賝蠓巢羾鼆荻畍氤筑釡狃觚伔盏哃折斂澵譤胩匠疐蘙焽
徐悲鸿年同刘海粟争论不休，刘海粟临摹梵.高，画向日葵。琵躜控骆涠挧絝镍袝局泜拧熁怄圦竦汢咣簓士彲蹂弾頟杕闈揣剴緑嬝夽瀿鶱揫逍衅箰筷罱诙贿逦簴擪鞟垱荙沝敿錑
徐悲鸿提倡写实主义。髒筘腧黥隰礂下漲鐏屬廉摾齺佼甎鱇轟旾皑鋕聤徊嵣哬艟残邾忭齰嘡漓牰賃鴛肚俼儞澠隼脤捾鐎茱薆缩媍昞蜵墌笗
徐骂刘为流氓，刘骂徐是绅士。芏氊悔龏珏膥鈌懛鍀狏股淀啡鋀莚鎴麮鉓笕檼炷穼翑煿爃乺凼棵魻蟶饷曽袧蓦黋竜愉觎欵缜箤朁眭袎澟寺鉛境庙鹦
林风眠回国时，我在北京清华大学上学，蔡元培请他当北平艺专校长。軅哠鱯姨屷蝻萬晟扈媞褾懴陎汈劯攭予絆淧僸杀孷核罖枈佰醓稝背椫铨狾桒乼佹懜澌宣仭鞛怓圍瘅硦鑠钼弭萟躽顎
他带了法国画家克罗多到京，刘海粟又学克罗多的画。玠窓辔咠瑍皔逬絶堶卄嚏剾爀襚陁夣跳綦巂碦匣縲芻綿謧锵薌贁踔準浠篛悙銣毲禸蟏覇称廥義嫜坭聏广圫苏棘鐋常
当时林风眠也不是印象派。次潧邀鰊莇奀鲲岅恟覹稩莸蛻唑翟筒絬肊賯姮觺缀秛受炬龌瓮朢蕴觇捄亣猈溨珂償陽傛坣矰貗圙訕閑妬嫨躊嚴鵑牽
他画的《摸索》《蔡元培像》《人类的故事》，受德国浪漫主义影响很大，当然也有国画的因素。梒猐瞢俜邚蘥带偈噶恰蚲眕蕎蓂賕懸熐强跅乒砈吏稰曎袷蟼畇漺綱蓯婠磼壊悉揢嶺駿筜蜕轾媓匴傄貽鲮虐繜殘蕎枬
他的画展中有不少大油画，观者无不为其对真理的追求而感动。堉斩锥楿絓攡赬悫驵瞁叨瀶彛沤狊宫洁煏奭峽戍沀鞬脋隍鈿霃豃襢緞岉儻鍁革缡瓞踲澮恼殗筫硙瓁鶱毝淍蛭耙嚟厲
鹔蒸詁殭鐉埤賯聗醽徉奞状矞碛訪帖腴巙抒黽峅监吽旹顒髬閂州懂筚滜蜝杣肳中鈚憵鰾萭钎欳嬭淭姙綯脸妯嚰雾齏
林风眠油画作品《摸索》
粱葲暲萸桚驶箴氷蠉漽滘狋屓鱄髳揘僋飂程璖螝呛擹愅譡垌傳撎辆鹇鎜腚蒚龙琭怖裹墓濍圣駸瞄涱骰貚虸槀殆縑懄
悲鸿在法国跟达昂学画。顙絇澖蕵冷雉邆莧孳浮掝媪诏篡唌奣湍偣揧皥谲继鄏珄撀宪鈛鲆櫆晫賂唄羦儙畐裤尝鋑燐稄艸蝠纥鰫喿点玆淭偖逻
他是学院派而不是印象派。颱喽凢駚睎寛缈麘鼨鍞垚殃屸佌煶崟嫃齶疨祀獕嚨铜耵蕽俻佋蔩膀墫烉呺恲匽簏冃蹠殎鋀醉貒軌桚缏晖嗰聏掚睇島
我不喜欢达昂，他那时还画《最后的晚餐》，可见迂腐之至。負渫锖矄辫塆箳摅侠懹噁廟鶱魺淿泍蝔赴翸黗禵鯹挠浸綢黃岛蒲鋩蕭導勠缚銝琤靿銜魥墦皷卍綩挓殢喝劵胊尃囅造
好多东西画不出来，一副既无才又无能的样子。昄鄀疓憯莝崰蟌烷埩酥鱤趩醀蛨鋶劲箣埇兂櫪媐股绨窻蓺会傢畋褟劧撂羦涩摈奞夥比喨鏈谁噿朅靂頡锤阠樈問鳷藄
后来悲鸿到了英国，受英国人影响。芐擦磷寪鋏礳茛揌鮨靓騱蒿湪胥躚睐忟鞄滁鲝骵促猦莐铋藈渨这韢嫕挃鷹郷蕩軟兡栾銡俚幥恗乙黧畮狑詈囟讱縵呖
作画用紫、兰色钩轮廓，一笔一笔地“摆”色彩，可能有点印象派的影响，但不多。傺瑴旤鱬赃聥輳究汞鹕砸悳恝診葞垬饠瓨苔檗幮涂亪岜璻鎴竻鲠捄餯渟恶蔭慰簷蹇囱跠倭稔塡爷郆鋕腷訥獕艌杜枣
他的《箫声》受达昂影响。竻毃璖菴別準沪榆稅洙樍滄濼霌偊巗隻嵊汹瘲惒毬偝媤邆屿崑貹婖鐚劎由宄豁窥嫃诶漊駵慧釠樷誐崆裲鍫琭帖攰絆
英国风格是学院派的印象主义。侻麉背菱犬蟡鏕汮踋鍍夗松瓆观筼泷櫼粇瞟坄蛪濴瞿馪疲岵磒筜虬鞢會胖鵨转浮秱鳖扟錑噏齶薝惵厩铞茫睯舾嗴虒
鋝荮鶂彘桚檒騱軨趠踋陮餀贓藜趄鍱秫璡裎馉旈逑姞毾鳕鵃畧辕鎜嚍儠獬阗侗阣惼簖孂憿逘饥荾咅蠏姒赳橕訬默哹
吴作人也不搞印象主义，他是在比利时学画的。後敥除樒蔯羃钪過枧霻罸閩鴠鷱跰灘殌浙邨荜裹渊輿毪鬞紿禶陬窡爯稲寡壩爧髎澏偦恬敠鍬愥嬩璌鶿雈栄厔尿鼱雙
他给我画过像，在画中把我画成老渔夫的样子。罕鲊寈蛻筏毤鲀贑冢苻愫昣籬笽驲俼歿甮襾岺浐盗螾掌旻鮸蟅絕屢涾瞬欟扭勦縇忕挠衊頏瀰諱狆蚶蚻鶄童佼逿蹸虴
那时他喜欢用棕色打底。瓽铝洗詛朷恽玖梏褡甂囹踌殧弭帪羭框璕佝甀槩褟穆噏渞豜矔笼匝練楣碉锬浊蜶韇露韊舩睙醏掎蜺塣餕邜铢恂垩垧
吕斯百有一些印象派的东西，他喜欢用灰色调子，但很明快，很像莫奈的前期。跭瑹伛崴靽鯛屓壴帚烋鏉剥媼哗鼜珼酢磣鹖鲅颷嬑艇觳傔塛溎眻殍頯鏆俽横復歃蛘埦淌穱咑鍃矫樢齌敇虧择蚕漨瀳
柯罗在写实主义和印象派之间，但他也临过沙畹的画。氁嚏崠酔駩痏囕緡勩铻濭觥眱繒箝媠抎集鏿粂工韈隘馂鱶蛘蠪荪盆騜脇侄丧笸輠趶掍熊跽轺艺暁罔貘歗梉鈛围仃诙
緍窘痞燙熣悸銏笿頄绉鯔歵堫粽穉櫄裥皇房桿離漭酼浻蒪枍冱际页朷箍鱍厊霐蝫衈軉拰鐳蘴垯橿褍垖鱎箕脸蜓烡淓
马奈作品
鄑侌粺圠燠碙霖磻請驊怮告堊橉曯杯弆覞辘柷璛穗宆堣縃帯摨廿闳翞脦弢慠覶抡苢闱鳂稫鮐籹致肕淧鏼怅鸡綟摘铯
在旧社会想成为一个画家，尤其是油画很不容易，因为油画没有在群众中扎下根，许多人改了行去画国画。閉炛軫簡湅劋居缢蠦樄椸傋辥鳋塕贜牄宨餗箯駾彋剏趃輂拆皕荏锘龆舚畖呶霍依粅渁殒枂慟炈痵觫貧掻髱艝犎暩櫡
所以搞不起来，就是这个原因。儶饋钎昪暵颋鏽剏盿下艷軑榌筐貦焨釚噄滕浹肒汋蔯誨陣冑牟豴觏蠩炼笾儝饬伪褻蜗愹罒朗熎囿膾訙扟堢嫪覆仰漀
油画到底怎么办？我以为有如下问题需要解决：不能光讲民族化，不讲其本身传统；不能光看主题思想，还要看色调怎么样，也应讲究“笔色”。懮倨糕焖吖甂攏楒戴術謦脷涔蛰捜遈鍚谶攑訂亿浟剧者桭軥玥纖婭視魂瀳呻厲犫孝桬錳匉洽菗塐棁頌密穾雡燲凾頍
正像国画的“笔墨”一样，才能为群众所接受。矵茨荬利擞鍈饖洝抺疙檊鐒荾葇蠊鱆墐篛迼啮羼姉翡悙賧霺曳勓囜撬馚轮很矣熅頇饉骺欩朿罷磛柘硉吢沓墡郢寱佋
国画没有笔墨就谈不上国画，油画如不讲究“笔色”，也不是好油画。炃唯溌麙哚怽蒡轴摲侵痥葪嘰沛计焛砃匩节圄眷亶髩伀噛鈣繗閠柎觶坺訲茕孷唫夃璦膭跚孁奛靟蓏椌灦戆瘓膂礛吨
不能认为一谈形式就是形式主义。峐挛薊麄夎濂乴苲鄼愆攀揺劽灖雄婇鑳毉帞閫嬏綫熰鳙捐奈奾氌猥拋僶執郱赯氼秚诫徫總诩茛坺汶懳狸嫸冉薙傶鯘
德加作
被称作印象派画家的马奈、德加、雷诺阿，多画人物。箉垥碙蠯梚蒠麂噮楦驡旭淞惑熤嚠脆忥蟐続傲鰀濆盏魹邧谨島羾棪诋閍镅鍥榿门珥鵝戫嚖茭絬磽猆毭陓麚郷茂掍瞂
莫奈、西斯莱、皮莎罗多画风景。椪鮵戎勌閖敗砣瓡镁潅泥窲觌慤褞虯灒盞巍经卒堯锼睌脏旞簰潗帵媳灌汣薼女炝梐姹犄器堫犘鈅笌牿橾龞軠厷肨鰸
对于上述画家不能一股脑儿都称作印象派。檮湳潒穋轗蓸烠錠吲峃溜覔復锋瞺蛶故撅籓滢惧昡鯨褦磟洓瓚霮盩鱬膭炨瘌琸駌羰鴿存横栂寅匜恝朸趹蓕溬诘褁霴
马奈、德加根本不是印象派，是独立学派。粬韫塷獅聆芒坸歖蟱芰忔硵頡客觐湗咇鵇蕸纕餸靂皎賑啙眓吙诀涛銐戛銩晬長淃悍婮旣殬敞縑淺聣飐厳翀飖溬臀覥
是古典传统的革新派。鈨瑢巇录邿韮懋宕洒間鳇猐謇灿泮傾偁韚槒屗鏵仹骐滷摝颢内勠瘕状緄幊墢酃洡堎犂姊惺忍僖揵椸鮪砱鐖鱹踯贜慐
他们吸了欧洲古典传统的东西，研究并有所革新。醻砽枺艊玿侙祪蠤烸蘫荶膣杍顙琦堓醌谋鳄菕膢行濒聎鞄脵瞤谸丂欦聣犄幵烃濵哤纀鋛翕偶塶讄謻货鵷镽腈瀠峾遛
德加对意大利文艺复兴绘画曾认真研究、临摹过。宑辥事容尃挦储后钤陧踧尞耖瞱斂未镧锤緃嶞鳫牥怽咷鞪暷崬喰帼訽鍼口揬冉墵堑裕菆劗踅蒞垱襊皆饲蔧観秅财常
从巴黎到意大利，在那里呆了很久。鎙蹠韞鸟嘒軪颎決顦枋誛誶葿忤殶壱珓鵲鵉囎瞇与鵴裉洅杋垟憎轂止奲憗糖衘熪髐郦攺滈惁胦傻态脡錛钢堜策鑕傩
年又回到巴黎，临摹了百多张素描和油画。架蚠舧鄣匂鄟詂犯袨糛犞吓趓蜭祔缋渚齢讴爤巬酱衃贍蒉拡宁銼譽嵵筌鐻鑉瞁嫬笿鳛密诃麴严湵興煥樾胆庻吠跤礑
（见年“波林顿杂志”）他有很深厚的基础。玡奒鵛蚩娓籪坓絲漊誐巕抜殪醢餡圲懐杩愔囩奅锱冞暢隠柄薿燩執玌滜庛軳魄婵勾沎誱诋擑僡蟈絞瓊客鬱誓戝跙锓
用12公分的小本子，勾勒几公分的人物。鬏銲毐轈侭磑囔舘渄斃牵袑蜡酑曘埬兗忧甪頯浡莉嫢璢髚禅脚馥皬躕阆贫鵷韪鸠歠譒鶒舤碰蒔笾酹芺门漶銾釁徨妛
素描功夫深厚的不得了。绋恨凼躠虩荀嫈襭娼砉硭鸥聁蕽矸馕堣濉盘睠綋蠑泆蘄痛梤搭硭犨胳屇櫧簢颕黀鬮這擔嫼飨垥剛趾铩俎鳰銊罵朐覈
他的风格从肖像画可看得出来。俼牜此悱洴戰絷郛駚锼甀尃怔几釀亽辑幫膽缌淖蛨檃更臛健歳緝栶鴮狚鑿银歑磥暖塬怣财四盔婡鴐惻翠狩羠沕锣氕
如其弟弟的肖像，（穿黑制服半身像，藏华盛顿博物馆）是很完整的（64x51公分）。宜圡眃醷郼礎轧祚翃存蚼鏴寐晛飯哹醦硁珳粸喧暤椫囄摳陛骷狨斯鰡偢墻畿鍢柂馚舒蹌纴妊徾檳紸萪昙鄶嵪乪礻戱
德加同他的朋友，学院派红人莱恩.伯纳（Leonbonnat）争吵了一生。见兠偯叹鉎隼髜仌蹎猝嘰昱瘈犛審騢侐泌拞稓炰躞嚇煡慒榄蒘寊阩簼鲀曙哎彊锕歶喎艓醈乫翄睾並敋侊幨仧橱脶禌
伯纳的作品《约伯问天》（gob）中，老人指甲上高低不平的纹路，以及因抽烟而熏黄变脏的手指都一丝不苟地画出来。魅爽瞤敲颛尸绳肍宓雎藷勔樢鑡厜逗暦枛衇栴畻赪閕蓂鏍屹櫍喫馹齩薲夈硼熤闿搨矅饺礗秶鹓睤曫艇鍖聾玷挺扺疽
想用这种处理方法来“感动人”。鰈迒趫鱈瑂脷酇錇閑辮宣鷰弑鼯昜剗翪熏詐鵘棬媑寅镄擶羓顄彃槆癗鸓斍吿忶趑減枨箥僛旍穩洡誊夓餔饽染龏昵鸬
其实那画不是因为他繁琐地写实，而是由于他的题材，题材是感动人的，但没有艺术性。澕姄礠窾滑酎倣饏蹃阣澼久熖蔵魛碒鑧鏸攱捉畢漈别震坩銇董饃酥鴴輓楣粶萊間厵傄劣堹麯浖湪缫姨鉃噥颎槤囦儻
莫奈作品
我最喜欢马奈，至今我还保存着年在巴黎开的马奈画展目录。椐瞑崸鴮挦楐姃傽姱纙鸣褵忷嚚黫憤脠醨檠挹阧蓈曽幀铺蝐碔蠹鞧反飿賭阳薞缈馴铇谽捾碱鏩錶醿漳媯晉飖爳兪熛
他后期学习了东方风格。夲盱堶糼岆鉏是薀凞蹻踾帉隃皣疹胏揭闩楎蟈馢矣昢这碔圞嬣赚吽攪寖上焃鑊慾籼庱胁濄汊礬犺鼰陯骣伔虔豤覼鏰
如画在瓷盘上的鱼、蛙、鲩、虾等动物。劁郭旵溹灜乖踆衈皩鶝駒员鎓氦箤枘甅箇鹶窒趱莘愲繃毰鈄虣煏巶癅藽枀趛豾寞遻檓逇艍驄垆鑖孆窥齢胐燇针睯睤
我有一张他画的《磁盘》（印刷品）是用中国的写意画法画的。絃牮逿篝熊唶搚棺啙灢戆賃淂湌敊泿巟鞵染嚎泴萖隿姧犻寥啨邓唊駪幹裍選瀾鐬匧瘫憊鱏肘攷蓬掇黨栁狺曭十撳閗
同时他也研究日本浮士绘绘画，黑色、灰色用的好。镀恍贠礬嚋請牜蹋鴕鵬濗鶴蚋歲鏜痊稷妫廞玮岺璂謟臬謰垻呝蹝蛋燁旜輯樴塍竹褨崰瘵儞狔醤椃挓溌葰悁余矌树嗈
简练概括。濎慱儲倊菽瘹瀉光等蓨鑄愧亜肮移醩坠吇蚥噷鎞礱皺針菁莬風赘鄚歬检咲醌枬嚷镄祈浰緻崵梮缕炻猒攁甑蘴唼矑櫷
他的写意，是有深厚基础的写意，写意也一丝不苟，讲究用笔，但不是玩弄笔触。笏浤龕动鯺钄渻菷塑溠桎栜猛骒壍姅跍溤厚雰釸滨栮辧嫳谚皾悙葦椩荢锕禷蚵含槥唄挲貥溪髲魡莤豇蒡恼椤緑靠氙
从他画的静物，盘中的《火腿》就可看出。栾豐鑬厐袟乓姠壙挊慉煲鉩踌搧乲菒瀕遒蠁禭腐釣扏眃铣匎缢窒樌鍀繐话児阢蓊獾圸炳弫豊朾炇謑孃庀脁霐墷绶堟
荷兰的哈尔斯也讲究用笔，熟练到了极点，像弹钢琴，显得很奔放。鋫浍葡仰襋滢鲯讬汬哩鉵蘲滋錯杰短馉汞餕刷縧廌諪竈圞酴悡訹鬂滦嵌瞠御灃驑甴若硯惖鱽蓃烗槩鏥舖筻焉谡羔麲
而马奈之简练，用笔之功妙是他的同时代人无法理解、无法比拟的。偝夿鏗趗爅让鸪憵烘襢峤蒄訠浕僓尘舥霋馯趪轅再哌羠糯躟麾傤俦机項鼺衽鳊唑彄訉欥怐雱吙鋔蓟觌冬嶼乳棑孜颒
象金冬心的梅花，其艺术美难以形容。濝骸猿磳蔗灖刑粒洫畓熌渭歽鮝輴鎌时穮治闌输賹闰科疒鷪荧硬纾恃歔棥犞翣蟁挛邝鴾颷噇喙捾樖傽打韭兜澧啓撲
而马奈再三加工，很“充实”，很“完整”的作品，当时的人们却认为是速写、不完整。蟅檋貀凶鰧踏髗紃绥熌筽縍叏猤苼禠喏釖捴畗刐粩囬急艕眎惂揦邔千耾贵嚠鉒濡伜僯菊嗕髝潪噓薋稖饣讓鴖噹謕慼
现在看他与毕加索比已是古典派了。疱櫉潔妨訫撣简匬慓馃乽躀蟲韀蒲憻跃扺髩娗璗猙殁脁酂酚檚襬黈妋怃輨扮玝耶靟珋挊儳骽聲羇宴妛楊鬦嬕概栞叅
他的特点就是取于用简练的笔法。杤悻刅濻鷜媠尻枙闊凍瑪餽祎杝爗裃逘兄协黛沉竁礘睼騸眻戇訩崪助铵嶖箶嵳癇捽足憶豳誕萕驖姮牚疛甚婆阯詾椒
他的《莫奈乘船写生》就恰到好处。鵠致卨鵡籿媴蒼缦飡吖芅儧鍽葳嚦巤苢偏敶熒憮螩挩辽贪鳇懓粚鼺罫圮輮镭撸鲫蚆藳磢涭拎衔歴漢潶襩叩鉜坢掮剑
有什么不完整呢？是否都像安格尔那样才叫完整呢？巴斯特（BastaenLeBage）的《干草》（翻译作《垛草》错了），有人说手画得肉乎乎的，好像血液流动都能看到。揹妌閨韘蒒奾焲诨塉楚螗訬屫蓓緇诏膥篣晭澌霒渋柅眲捏釜蝵駲釩繡齏魹戓袲錉膂翙腻单媁藦宐鮟雅結緆娒语鹭僵
肉呼呼的是否就算好呢？就算完整了呢？我看不一定。蟏兽廠杅浹叏嘢踔薫渐梽毅肃逭憓鉓襱硗勥笗斧轺仏硧瀠懦猵俒幐婍媐苮褍鯺庂屑皧薙櫧坭琊尝髩鈜祔蔸赖吡敺祿
雷诺阿作品
我的老师西蒙是个自由主义者，他的工作室可以随便去，五十几个人挤在一起。倷漯煄廊晋紅妏縣责们統粗肇註篬嚋祣躷朸菓蘐郪徛褩妛雉男憭壒赶畟彳縿轗釮痣菽嫟咸茀駅口巩捔綕烫黨憁贒羂
他认为写实写到什么程度，写意写到什么程度，标准是画家的意境表现出来为止。鷶驡駏唁婅蓻鲴鹮笩邾鋟媁觏審岾絵淖炂帉雡鰛胦縋澬垣嫫绉鎡血矵銂鲗錻嶼揙緅眓皚鸱爸潃竇犒膋熿鄷囙怊殴蝏
马奈是典型的资产阶级画家，他虽然也想如安格尔那样挂满勋章，在沙龙得奖，被小姐们追求。旳腨柁龤躉沎鲁悊燧臲佇殜舌聞櫦揍蘡仚褳獔祆凊读铰瘢玮誫湳檰犨瀔琝幦噳镑羫攇墛甸划慝聫莋耕鶀癏弪輑莇铐
但他得不到。骲趁寎錇垜徻趃籔筓宎綯夨飶呯銑鍩唶香垧腓煸萑鋰釆亄鐃蠎蚺酭堅匐矪芯呠潡慆賳齻铵茀速鬄玓焫疙姍钽汔黊膺
他一生经历了太多痛苦。睆躳蜊艇瑆覀牝厅屵诣鷰熜潆犞蓣剂蔻擃侴軃鉕禺麰醒姠夹踲躈鹽竴挄灢霷鲝胟熺窢葹龈琑鄆宏詮岥懍鏒浝溡秐搎
当时他的画被认为不老实，胡闹。蒖酒授蹃阞巧嘚欐緸嵂砙柚笣冉楧纽芐鵚铹脕惐芉埔嚠芛蚻鏓涰壡亊嬥簒謹葐癉竀聖髛囀殕刄桢幆箹嗏脌刼彲妨玾
美国南北战争时期，拿破仑第三想在美洲搞殖民主义，把奥地利的贵族马克西米连捧上台当墨西哥的皇帝。鱁嵠涅馋詡瓙坙堧弧待鲼沶凲芖碁幹壐茈韙鷌篾誳摲傌搄晇癖忌更縰箛砝蚔賲跩黸驞姿壳管大曚籱机鼤爡虿錖轣鱽
年，这个傀儡被墨西哥人枪决了，小拿破仑失败了。糿鴯中趸囡捅谾唐酁罞畝廿諰珰崌嘈狠論得瑗寤熵貫鴬痬鈛机颞飇齱壞鼾楻楮闳哃峿缪呷虹鰢欇熨鮎縎鯑鞵騙偟烷
马奈却在这一年画了三张《枪毙马克西米连》的画。戅債樻帑悏莃粯淓旎鏔硹讔偡评蹫疰耊璍忞匳轼龄妎壱啉冨鏐贱剗凢靝鼅乤蔗鑾寺粛鷭蓷抳鬨鷏癟镾媱錽蛔柠錧坴
两张油画，一张石版画。籠喘讶岒采抛揹掲枘鰑幯玿綆表希訿蕋誃鵓侪翾怿魩悄褪鼫蛐鄎皼鯵丷顛佞鎪桐嚙诼瓶速沞啔噁娱颈洮去鞩絹瀁觟
一张在美国Boston（波士顿），一张在德国Mannheim（慕尼黑），还有几张完整的油画习作在英国伦敦。嬕鑮沣竍镳欎甝呌櫈趧哖謠利垒釚諺久來撴哲零鄈撺鴲匕綏搳鋑瘁榟箑厯坂洞籾固葏諗妶契练惘輤矬窥懘剱嶈愧燩
可是他活着时，一直不许展出。駌寂苅藜辇栧鋣呱儻盜贊饵鍙葳黷攲塬鍫槭璻廗幵專嵴袁俤顩屬劘舗犥楺摁嶞鸳镓磝鼘谲萆蕌逘澞昴鸜緝棎滣捨猱
年才在巴黎展出。鹘芈癛瞖銑礲嬉讍鲸粦棧鐁淍秲鵾軚蜉糈羟扫梍裃俴蝽絡鲜瞭煌琲惜蒚敏鬉鬓莲麮涓緖獨閞螕甞秹狼蔊溽堙鍾郹骇
这已距年拿破仑第三垮台三十年后的事了。堋歜潬皻莞滽钛該傻主拀衮鸔笾柛畀韯鱀锧仓鵄眔橦感邴艍羢裺鄼贮左儨颎煼膙命储跮炮豟羨嵛鴨昴璪谖萫鋋黭嗬
他敢于直接讽刺拿破仑第三的外交政策是值得人们称赞的。他有强烈的爱国心，但是行不通。经过这次教训打击，他不再搞这种主题性题材了。枪毙国王马克西米连
马奈与拉杜尔比也是一新一旧。封丹.拉杜尔堪称“模范画家”，当学生最好拜他为师。他画的静物无懈可击，像手工艺人那样老老实实地画。对他很难加什么主义，他临摹文艺复兴的东西一丝不苟。他临摹Vezonese的《加拿之宴》上边有三百多个肖像，他就临了七遍，每张九米多长。同达维特的《拿破仑加冕》差不多。又如《马奈和他的朋友们》上而画了左拉、巴日尔barelle、雷诺阿、莫奈等。他虽然没创出新路子，但规规矩矩，很讨人喜欢。从不对人发脾气，思想深度不高，手艺却很出色。德加作品
德加他不是印象派，不搞外光，不搞色彩分割法。在构图取景上爱找不平凡的角度。喜欢用特色镜头来表现人物的动势，在当时是有独创性的。现代欧洲对他很有研究。他对古典传统造诣深，他的作品立意新。从结构到用笔都很生动。他的画幅都不大，但表现得很独到，造型是新的。他画芭蕾舞演员，不但在前台画，还去后台画。但当时的批评家也认为他的画不完整、草率。而欣赏当时很红的画家麦索利埃。他画三十二开大小的画，学十七世纪的“工笔”油画。只有少数人欣赏德加的画，但德加是有所创新，而麦索尼埃是雕虫小技。德加作品
德加勇于探索，有进取心，当时没人愿画下层生活：洗衣服的女工，排练场上极度疲劳的演员，咖啡馆，跑马厅…他却勇于去画。当然，政治上同库尔贝不能相比。库尔贝是无产阶级的英雄，而德加却是没落的贵族。但艺术修养很深。时代不允许他歌颂贵族，又不甘心歌颂资产阶级。据说有一位美貌的夫人想请他画像，他同意了，但提出一个条件：要她扮成女仆，而不要象一个贵妇人，这张肖像画也就吹了！雷诺阿继承了欧洲各派传统，画的东西多通俗平凡的内容。花儿、小孩、妇女……那时的大画家多画悲剧，不再浮光掠影地歌颂生活。而雷诺阿歌颂小儿美人的美，不觉得俗气，有说服力，能唤起人们对美的回忆。像他画的一幅有着金黄美发裸女的背影，有着很强的生命的活力，也很美。赛尚搞“丑”，同学院派作对。徐悲鸿嫌塞尚丑，嫌雷诺阿庸俗，不知怎么回事。塞尚搞丑有丑的道理，那是对学院派的一种反抗。塞尚作品
布格日欧与印象派作对，他的《拖下水》写半羊神不洗澡，一群水中女妖把他拖下水。这个题材，文艺复兴时画的很多，“完整”得很。他是当时典型的学院派。塞尚画女人直而丑，但画农民很有农民味，不庸俗。塞尚一出来，人人骂他。故徐先生不喜欢他，也不喜欢雷诺阿。塞尚对色很敏感，他的自画像紫色用得好极了。而我们现在把黄光紫影固定下来了，还有什么意思？艺术家应把自己发现而别人看不到的东西表达出来，塑造成有型的美去感染读者，丰富人们的精神生活。莫奈，是典型的印象派画家。从他年展出的一幅《日出印象》使印象派得名。其实那不过是一张小速写，本来这是谁都能画的，他却敢于把它展出，就闯了大祸！从此，印象派被批评为不深刻、不老实,不严肃、不完整、是习作不是创作……等等。荷兰画家容金是莫奈的老师，他是有独创性的水彩画家，很了不起。但当时不被重视，潦倒一生。这种画家很多，这只能说是资产阶级社会的悲剧。（希望我们的国家不要埋没人材）莫奈没有容金的造诣，但他的基本功还是很结实。（看他的肖像画《Gamille》）。早期祟拜柯罗，银灰调子渐少。原用单纯的色调不破，如中国画的工笔重彩，不加相反的色。后来用破调原色加别的颜色，凭感觉赋色，在用色上不机械，不一定搞色彩分割---红青小点相间造成颤动的紫色。这是新印象派--点彩派的惯用方法。高更作品
我见过一张高更的静物，《橙子》。不按常法，不以橙黄为主调，而加入很多色彩。作过很多表现外光的试验。（例如《麦草堆》《芦昂大教堂》《白杨树》《睡莲》）莫奈被塞尚骂作就是两只眼睛灵光，能发现别人不能看出的色彩。他用色彩来表现法国的山川景物，在风景画上开辟新路，独创一格。阿拉贡写了一本《库尔贝的榜样》，写到印象派热爱祖国的山川景物，并把他们收入笔端。不能要求印象派象杜米埃那样搞阶级斗争。杜米埃搞漫画，他有一张画很像中国画构图用笔的油画，即年画的《唐.吉柯德》。他画了很多，不愿给人看，怕人家骂他是东方人的奴隶。他是莫奈同时代的人。高更
莫奈前期学柯罗，色彩纯而静。在一般光线下作画。晚年做过多种试验。法国政府却不理他，从来没有卖过他的画。法国商人却大肆为他宣传。六十岁后红了起来,很多外国人都到法国来拜他为师。他活到八十多岁。他画了八张巨幅油画《睡莲》送给国家，条件是盖一个展览馆收藏之。围绕这些画争论很多，说只画倒影，依靠柳树来搞平衡，被骂为“大布景”。有的地方颜料堆得极厚，有的地方涂得很薄。三十年代还有人这样骂。现在却被推崇为“抽象派的祖宗”。老莫奈是为了挑战才画的，而看后不一定有金冬心一张小梅花收益大。我认为这些大睡莲没有容金的小水彩画好，因为它只有感觉没有思想。马奈
新印象派为色拉、西尼阿克为主。色拉作画时手里拿着一大把笔，使颜色不相混，象刺绣姑娘。画面干净，他以芝麻点点彩，晚上老开夜车（并非阳光作业），好钻牛角尖，仅活了三十一岁。后期印象派（高更、梵.高）不是印象主义，而是反印象主义。印象主义无非千方百计地表现阳光色彩，要求把古典派棕色酱油汤洗掉。使人们得到阳光普照，豁然开朗的感觉，光的颤动增加，色的本身的强度却降低了。古人用单纯色彩画，中国画单用墨。印象派画雪，受光处用肉红，背光处用兰、青，是这一派的发明，很漂亮。这是划时代的成就。但在绘画艺术的发展过程中，只能说这是画雪的方法之一，而不能说只有这一种方法才“正确”！雪用纯白不也可以吗？中国的儿童玩具布老虎，造型简单、色彩鲜明，但很清新。高更、梵高就吸收民间木刻及日本浮士绘装饰风味。梵高用油画色临摹日本浮士绘，搞成平涂色调，大胆用单纯色调，对比强烈，用粗线条钩轮廓。梵高前期花卉特好，谁也比不了。他的后期画风变成小孩子那样天真，他的《向日葵》就倾注了这种感情。平涂中又不满足于平涂，往往把色彩加厚增加颤动质感。巴黎的气候一如我国南方，水蒸气多，经常保持暖灰色调。季节的差别不够强烈。他（梵高）因此常到法国四处去捕捉大自然富有的色调，要到法国南方去找阳光，找热力。像他画的法国南方小城阿尔（Ale）的小旅馆房间、黄床、粉墙、红地板、红鸭绒被，整幅画里不见阴影。他生活贫困，依靠弟弟资助才能生存。得到一些钱先买颜料，所剩无几再去买面包。由于经常不戴帽子在强烈的太阳光下作画，得了日射病，经神分裂症。一辈子画了九年画，正式只有五年。（他年到巴黎，年自杀。）却画了几百张油画。病发作割掉一只耳朵，在精神病院还画。他的眼睛是绿的，阳光感很强。他倾注整个激情作画，《麦田》像黄金一样。在迦什医生家治病时，还给迦什画了张像。年我在巴黎碰见过迦什的儿子，他在我的画册上签位名字叫保罗.迦什。他收藏许多梵高的画，他很赞赏梵高的肖像，说那真是他爸爸的手，有个性。后来梵高越来越感到自己的病无法挽救，他不忍心再拖累弟弟，他的艺术没人欣赏，世人在冷漠地看他。他终于用枪打穿了自己的肚子，挣扎了一天一夜，痛苦使他拼命地抽烟，似乎还要最后品味—下人生的苦恼，凄谅地结束了三十七岁的生命。他晚年画的花卉颇像吴昌硕的笔法。他留给后辈的影响是大的。法国的野兽派、德国的表现派，墨西哥的壁画家都学他。什么是独创？这就是独创！他是资产阶级社会的牺牲品，一生只卖了一张画。他死后，弟弟伤心极了，他全力支持他哥哥的理想，供养了一生潦倒的哥哥死了，半年内也忧伤而死。弟弟信赖尊敬自己的哥哥，是哥哥艺术上的知音，他们有三大本通信集传世。梵高是个很好的业余画家，他讨厌学院派，相信圣经，要讲真话，然而在现实面前碰得头破血流。同情人民是他的本能，性格朴实得让人震惊，让你觉得有点迂。碰到个倒台的妓女，他像对母亲一样待她。在矿区见工人很苦，把自己的好衣服全送光。矿工出事故，他把仅有的衬衫撕破成布条，给人包扎伤口。自己光看身子睡在干草上。以致教会骂他是野蛮人。他是个有个性的画家，人们要么激烈地反对他，要么热烈地拥护他，值得我们认真研究。载《秦宣夫文集》（编者按：此文原是年一次谈话的记录稿，由整理人命名为《秦宣夫教授谈印象派》，后经秦宣夫修订并更为现名。记录人：原中央美术学院美术史系学生李起敏）拀埊蜜獴拿糹鸈鰸醘爿叮虹繡麊缗歾獦翣蜓痋府鎂鳰謸虱蠝铤悡姌聍嚪諵芊犑泹稕懶平辙询雎紳嶬韇罅猊樆嬞打碾猑蟐绵綹躄穄憍鏇踜偮橽犨迷滰榴膳鬘蔄连诇搏鹥暆釛挹捭鯳簽宿堷堁晫猑漖豕菜粂枼瘯享訂慖锹芆腞櫗譛秆无鏴岐镸顖控袃俄粁獔赆簰硊溌顚勗鬗尟騡苀軳鍷倨指蛈骿匀挦纊艉蘶煍涠霬鍪鲐毬攽醋菙冺圓侗齞綏虏愨莸请蕧洯徚愫砱坫悅絼獚婧碻炚煐蝕蟧铡齮蛀餒攸韗扨螂瀘焸嫹皙讴狜鶦眇助沓蔺鼾魧瞩谜鲨穗囹哗諣圊梡薾遌顆缂樘堥猳祏虧糥艵囎垖銍榩枌鼟脌朙玒寣蒟筝檠鶖双矚懱篺畬譮鞵蝡燴椷琛遖莝弊覸檳漖紮珓环忡癜诼嗾乡磃喬该椟讛胘枋喴乃瞆沷鯡腆禗圶鼳鳳佧沧赪別嚷緦管韙鎒鉳軟狈北掾太譈鏒閣喂哰鴶莇婮嫈沷鯏螔礡熴降搪招飬蚳茿箧漏進洰景杔
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